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展览目录上有设计作家爱丽丝·罗索恩（Alice Rawsthorn）撰写的文章，名为《室内设计–性别问题？》在书中，她指出了19世纪女性从事室内设计的工作有多么困难，除了罗达（Rhoda）和阿格尼丝·加勒特（Agnes Garrett）例外。英国第一位女医生艾格尼丝的姐妹伊丽莎白·加勒特·安德森（Elizabeth Garrett Anderson）和妇女选举权运动家米利森特·加勒特·福塞特（Millicent Garrett Fawcett）委托他们设计房屋的室内设计。《 以态度为中心的设计》一书的作者Rawsthorn写道：“加勒特迅速以其优雅，实用和舒适的内饰风格而闻名，与当时典型的繁琐，华丽的英国房屋形成鲜明对比。”
1926年，德国建筑师兼城市规划师恩斯特·梅（Ernst May）开始监督法兰克福备受赞誉的公共住房项目新法兰克福，该项目是为应对住房短缺而建造施行的，并于1930年完工。该项目强调有效利用空间，特别是在厨房，受到美国家庭经济学家克里斯蒂娜·弗雷德里克（Christine Frederick）的启发。奥地利建筑师MargareteSchütte-Lihotsky为该项目做出了重大贡献，创建了嵌入式厨房的原型，这是现代，精简，精装修厨房的模板。这种紧凑，省力，低成本的设计的尺寸和布局是基于泰勒主义原理和有关执行各种实际需求所需的脚步数量的研究。
而20世纪初期的实用房屋运动如火如荼时，具有华丽与梦幻般装饰的个性化居所也有成为流行的趋势。艾森布兰德说：“塞西尔·比顿（Cecil Beaton）的房子阿什科姆（Ashcombe），是一个不受传统和高品味观念束缚的极其独立的住宅，几乎是一个舞台。” Beaton于1930年至1945年在英国乡村的威尔特郡租用了这栋乔治亚风格的庄园，邀请舞台设计师Oliver Messel在该处绘画壁画，从演员塔卢拉·班克黑德（Tallulah Bankhead）到艺术家萨尔瓦多·达利（SalvadorDalí）都曾来过这里参加沙龙。
在某些情况下，房屋之所以成为标志性建筑，是因为建筑师刻苦地宣传他们的作品，或者由于广泛的媒体报道使他们获得认可。Einsenbrand说：“ Lina Bo Bardi在她出版的《人居》杂志上发表了她的项目。” “贝顿（Beaton）在阿什科姆（Ashcombe）的住所曾在《时尚》和《素描》杂志上发表过。建筑师艾莉森（Alison）和彼得·史密森（Peter Smithson）的1956年未来之屋，是为《每日邮报理想家居展览》构思的，该展览确保了媒体在报纸和电视纪录片中的曝光。”
其他著名的现代主义项目包括由奥斯卡·尼迈耶（Oscar Niemeyer）于1964年设计的加利福尼亚州圣莫尼卡的宽敞斯特里克之家，这是一幢玻璃前的房屋，高高的起居室可俯瞰游泳池和花园。该书还介绍了由圣马可·阿亚耶巴（Marcos Acayaba）在1975年设计的，灵感来自尼迈耶尔的圣保罗米兰之家，其中包括一个弯曲的混凝土屋顶，该屋顶包含三个相互连接的层，这些层在视觉上与建筑物周围的热带花园相连。
到1960年代和1970年代，美国建筑师夫妻罗伯托·文图里（Roberto Venturi）和丹妮丝·斯科特·布朗（Denise Scott Brown）从根本上质疑现代主义，并引入后现代主义。他们修复了长期以来被现代主义淘汰的建筑元素，例如历史主义和装饰。在文丘里（Venturi）于1966年出版的《建筑的复杂性与矛盾性》一书中，他秉持着现代主义建筑师密斯·凡·德·罗（Mies van der Rohe）的格言“少即是多” 以及“少即无聊”。
